第803章 合作协议（1 / 3）
第二天崔正源就离开韩国，启程去了日本。
对于这次的日本之行，无论是a.p公司方面还是索尼公司方面，都非常的重视。
更确切地来说，对于韩、日两国的娱乐行业来说，都是必须关注的焦点。
世界上规模最大的两个娱乐公司之间的合作，其所能产生的影响，绝对不是可以轻易想象的。
日本的娱乐新闻界也是早早就得知了风声，守候在了成田机场。
走出机场的时候，蜂拥而上的记者一下子就将崔正源前进的脚步堵住了。
“崔正源常务您好，我是读卖新闻娱乐版的记者。请问这次和索尼娱乐公司的双边合作，是不是意味着亚洲最大的两个娱乐公司将正式成为战略合作伙伴关系？”瘦小的日本女人抢占位置的本领可不弱，一马当先、巾帼不让须眉。
走在前面引领的郑星怀已经和索尼公司派来迎接的工作人员接头了，显然是在商议接待工作。所以崔正源便停了下来，对记者的问题做出回答。
“没错，索尼公司是世界上最优秀的娱乐产业集团。他们有着最先进的娱乐文化推进理念和最先进的娱乐策划能力，和索尼公司的合作也必将对我们a.p公司的发展起到有益的引领作用。”面对着日本的记者，崔正源丝毫不吝啬于将日本的骄傲大大地夸赞一番。
“请问崔常务，这次的合作除了帮助韩国的艺人进入日本市场，a.p公司方面会对索尼公司的艺人进入韩国市场提供帮助吗？”共同通讯社的男记者问题极其尖锐。
长久以来，一直都是韩国的艺人为了进入日本市场费尽心力，而日本的艺人对于韩国市场并不是很感兴趣。
其中的一个原因就是市场的不对等性，相比起日本这个世界第二大娱乐市场的地位，韩国的娱乐市场实在太过于逼仄。
连自己本国的艺人生存都很困难，来自发达的日本地区的艺人自然也就对这里没有丝毫的兴趣。
韩国的娱乐产业能够吸引的，也只有中国和东南亚这些娱乐欠发达地区。
另外一个重要的原因，就是韩国的保护政策。
当初韩国的娱乐文化产业刚刚开始起步的时候，为了保护还弱不禁风的幼苗，韩国当局对所有的外来文化都采取了限制措施。
七、八十年代风靡韩国的香江电影和音乐，就是从那个时候开始渐渐地淡出了韩国民众的视野。
不光如此，韩国当局做的更绝。就连外国艺人到韩国的演出，都受到诸多的限制。更不要说想到这片市场来发展了，那简直就是噩梦般的经历。
当年韩庚的面具事件，只不过是其中一个典型的缩影罢了。
但是当后来韩流文化逐渐发展起来，并且对外部的产生一定优势的时候，就到了韩国的文化娱乐产业必须脱离本土狭小的市场，去国际上赚取利润的时候了。
不过韩国的行业从事者们很聪明，他们知道尽管韩流发展的很不错，但是和一直跟西方先进的产业近距离接触、已经成为世界上最重要的娱乐文化产地的日本比起来，那就是什么都算不上了。
因此，韩国的娱乐业为了走上国际，可以接受来自中国、来自菲律宾、来自泰国等地的人进入，却对日本人进入韩国的娱乐圈始终采取抵制态度。
纵观韩娱发展最好的那几年，能够在韩国稍微有点起色的日籍艺人也就只有亚由美跟白百合两个而已。
而最终亚由美还是在韩国混不下去，灰溜溜地回到了日本。
白百合作为一个女搞笑艺人，只能算是小有名气，距离真正的走红还相去甚远。
对于这种情况，两个国家的相关从业人员其实都知道。
以前这个问题一直没有爆发，主要是日本的市场够大以及韩国方面能够进入日本市场的艺人屈指可数。
但是从boa开始，到后来的东方神起，都在日本掀起了不小的狂澜。越来越多的韩国娱乐策划人士发现，他们终于可以自由地进出这片垂涎已久的风水宝地了。
外来的过江龙越来越多，自然也就让地头蛇对自身的生存环境的担忧逐步增大。
可以说，今天这个记者的提问，其实就是日本行业内部对韩国同行的一次试探。 ↑返回顶部↑
对于这次的日本之行，无论是a.p公司方面还是索尼公司方面，都非常的重视。
更确切地来说，对于韩、日两国的娱乐行业来说，都是必须关注的焦点。
世界上规模最大的两个娱乐公司之间的合作，其所能产生的影响，绝对不是可以轻易想象的。
日本的娱乐新闻界也是早早就得知了风声，守候在了成田机场。
走出机场的时候，蜂拥而上的记者一下子就将崔正源前进的脚步堵住了。
“崔正源常务您好，我是读卖新闻娱乐版的记者。请问这次和索尼娱乐公司的双边合作，是不是意味着亚洲最大的两个娱乐公司将正式成为战略合作伙伴关系？”瘦小的日本女人抢占位置的本领可不弱，一马当先、巾帼不让须眉。
走在前面引领的郑星怀已经和索尼公司派来迎接的工作人员接头了，显然是在商议接待工作。所以崔正源便停了下来，对记者的问题做出回答。
“没错，索尼公司是世界上最优秀的娱乐产业集团。他们有着最先进的娱乐文化推进理念和最先进的娱乐策划能力，和索尼公司的合作也必将对我们a.p公司的发展起到有益的引领作用。”面对着日本的记者，崔正源丝毫不吝啬于将日本的骄傲大大地夸赞一番。
“请问崔常务，这次的合作除了帮助韩国的艺人进入日本市场，a.p公司方面会对索尼公司的艺人进入韩国市场提供帮助吗？”共同通讯社的男记者问题极其尖锐。
长久以来，一直都是韩国的艺人为了进入日本市场费尽心力，而日本的艺人对于韩国市场并不是很感兴趣。
其中的一个原因就是市场的不对等性，相比起日本这个世界第二大娱乐市场的地位，韩国的娱乐市场实在太过于逼仄。
连自己本国的艺人生存都很困难，来自发达的日本地区的艺人自然也就对这里没有丝毫的兴趣。
韩国的娱乐产业能够吸引的，也只有中国和东南亚这些娱乐欠发达地区。
另外一个重要的原因，就是韩国的保护政策。
当初韩国的娱乐文化产业刚刚开始起步的时候，为了保护还弱不禁风的幼苗，韩国当局对所有的外来文化都采取了限制措施。
七、八十年代风靡韩国的香江电影和音乐，就是从那个时候开始渐渐地淡出了韩国民众的视野。
不光如此，韩国当局做的更绝。就连外国艺人到韩国的演出，都受到诸多的限制。更不要说想到这片市场来发展了，那简直就是噩梦般的经历。
当年韩庚的面具事件，只不过是其中一个典型的缩影罢了。
但是当后来韩流文化逐渐发展起来，并且对外部的产生一定优势的时候，就到了韩国的文化娱乐产业必须脱离本土狭小的市场，去国际上赚取利润的时候了。
不过韩国的行业从事者们很聪明，他们知道尽管韩流发展的很不错，但是和一直跟西方先进的产业近距离接触、已经成为世界上最重要的娱乐文化产地的日本比起来，那就是什么都算不上了。
因此，韩国的娱乐业为了走上国际，可以接受来自中国、来自菲律宾、来自泰国等地的人进入，却对日本人进入韩国的娱乐圈始终采取抵制态度。
纵观韩娱发展最好的那几年，能够在韩国稍微有点起色的日籍艺人也就只有亚由美跟白百合两个而已。
而最终亚由美还是在韩国混不下去，灰溜溜地回到了日本。
白百合作为一个女搞笑艺人，只能算是小有名气，距离真正的走红还相去甚远。
对于这种情况，两个国家的相关从业人员其实都知道。
以前这个问题一直没有爆发，主要是日本的市场够大以及韩国方面能够进入日本市场的艺人屈指可数。
但是从boa开始，到后来的东方神起，都在日本掀起了不小的狂澜。越来越多的韩国娱乐策划人士发现，他们终于可以自由地进出这片垂涎已久的风水宝地了。
外来的过江龙越来越多，自然也就让地头蛇对自身的生存环境的担忧逐步增大。
可以说，今天这个记者的提问，其实就是日本行业内部对韩国同行的一次试探。 ↑返回顶部↑