第四十二章青春手册（1 / 3）
——歌词写得极为幼稚，全部都是口水话，真心欣赏不来！
而且歌词还有教坏小朋友的嫌疑，比如：
“左手，右手，一个慢动作右手，左手，慢动作重复”
当杨书禾看到这里的时候，差点没被气笑，也不知道这是什么音乐评论家，思想这么肮脏不堪。
不过这人的说法，却颇有娱乐精神，因此深得广大网友的认同，甚至一度比起他打人事件话题的热度，都还要高。
网友各种跟风调侃的，络绎不绝：
“哈哈，张崖东老师好污，不过我喜欢！”
“张老师说得都快笑死我了，左手，右手一个慢动作，还要重播。我听的时候，是觉得有点熟悉的感觉！”
“一直搞不懂有人为什么会喜欢这么幼稚的歌，现在知道了，原来听它是在锻炼手速！”
“画面太美，不忍直视！”
“张老师大才！”
“杨书禾垃圾，不解释！”
这些评论虽多，但多是调侃，网友只是觉得有趣，来起哄的，对杨书禾的名声，其实影响不了多少。
对杨书禾影响更大的，还是高大松等音乐评论家，对他音乐创作的彻底否定。
杨书禾从网上看到，高大松把他所唱的《致青春》逐字逐句的拿来分析，然后又和胡彦的《致青春》进行比较，以此彻底否定杨书禾的创作能力：
“我冬夜的手，像滚烫的誓言。你闪烁的眼，像脆弱的信念。”
——本体喻体完全反了。本体应该给出实物基础，然后由喻体引发无尽联想。
比如当听到“冬夜的手”、“闪烁的眼”的时候，我十分期待后面有一个美好的意象，结果“biang”地冒出一个实实在在的结论，感觉被一板砖拍了回来。
“疯了，累了，痛了；人间喜剧。笑了，叫了，走了；青春离奇。良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。这年华青涩逝去，却别有洞天。良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。这年华青涩逝去，明白了时间。”
——这是我听过的少数完全没有画面感的歌词，只有粗暴的情绪堆砌。
对比起胡彦《致青春》的歌词，寥寥几句就能立刻把人带进场景，并顺理成章地由场景勾出情绪的那种意境，差得太远。
特别是那两句诗词“良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。”
也不知道杨书禾是怎么想的，完全是为了押韵凑上去的，前一句拽文，后一句白话，连语感上的统一都没做到。
而且两句之间也没有逻辑关系，甚至流畅度还不如“床前明月光，我叫杨小刚。”
还有一个叫黄國伦的音乐评论家，则是主要批评杨书禾的《死了都要爱》：
‘死了都要爱，不哭到微笑不痛快’
‘爱到沸腾才精彩’
‘不哭到微笑不痛快’
‘宇宙毁灭心还在’
——这些歌词，完全没有逻辑关系，纯粹是拼凑。 ↑返回顶部↑
而且歌词还有教坏小朋友的嫌疑，比如：
“左手，右手，一个慢动作右手，左手，慢动作重复”
当杨书禾看到这里的时候，差点没被气笑，也不知道这是什么音乐评论家，思想这么肮脏不堪。
不过这人的说法，却颇有娱乐精神，因此深得广大网友的认同，甚至一度比起他打人事件话题的热度，都还要高。
网友各种跟风调侃的，络绎不绝：
“哈哈，张崖东老师好污，不过我喜欢！”
“张老师说得都快笑死我了，左手，右手一个慢动作，还要重播。我听的时候，是觉得有点熟悉的感觉！”
“一直搞不懂有人为什么会喜欢这么幼稚的歌，现在知道了，原来听它是在锻炼手速！”
“画面太美，不忍直视！”
“张老师大才！”
“杨书禾垃圾，不解释！”
这些评论虽多，但多是调侃，网友只是觉得有趣，来起哄的，对杨书禾的名声，其实影响不了多少。
对杨书禾影响更大的，还是高大松等音乐评论家，对他音乐创作的彻底否定。
杨书禾从网上看到，高大松把他所唱的《致青春》逐字逐句的拿来分析，然后又和胡彦的《致青春》进行比较，以此彻底否定杨书禾的创作能力：
“我冬夜的手，像滚烫的誓言。你闪烁的眼，像脆弱的信念。”
——本体喻体完全反了。本体应该给出实物基础，然后由喻体引发无尽联想。
比如当听到“冬夜的手”、“闪烁的眼”的时候，我十分期待后面有一个美好的意象，结果“biang”地冒出一个实实在在的结论，感觉被一板砖拍了回来。
“疯了，累了，痛了；人间喜剧。笑了，叫了，走了；青春离奇。良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。这年华青涩逝去，却别有洞天。良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。这年华青涩逝去，明白了时间。”
——这是我听过的少数完全没有画面感的歌词，只有粗暴的情绪堆砌。
对比起胡彦《致青春》的歌词，寥寥几句就能立刻把人带进场景，并顺理成章地由场景勾出情绪的那种意境，差得太远。
特别是那两句诗词“良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。”
也不知道杨书禾是怎么想的，完全是为了押韵凑上去的，前一句拽文，后一句白话，连语感上的统一都没做到。
而且两句之间也没有逻辑关系，甚至流畅度还不如“床前明月光，我叫杨小刚。”
还有一个叫黄國伦的音乐评论家，则是主要批评杨书禾的《死了都要爱》：
‘死了都要爱，不哭到微笑不痛快’
‘爱到沸腾才精彩’
‘不哭到微笑不痛快’
‘宇宙毁灭心还在’
——这些歌词，完全没有逻辑关系，纯粹是拼凑。 ↑返回顶部↑